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    希兰一页一页地看，一行一行地看，似乎想把它们牢牢记在心底，想象着这是一种超越时空性的记忆烙印。

    还有多少能陪伴于创作过程的机会呢？

    “唉，这里？”她的手指在几个小节处停留。

    那个地方，范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型，然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。

    但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。

    像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。

    自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。

    而现在，这种排列方式颠倒了过来。

    “它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。

    “我以前见过这个写法。”希兰说。

    “嗯？”

    “在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”

    范宁默然。

    之前确实有且仅有那一次，偶然的一个想法，在“复活”的庞大篇幅中，不过两个和弦的体量。

    而现在，这个固定的动机几乎贯穿了全曲。

    “为什么呢？”希兰问。

    “一开始是个别片段。”范宁深思，徐徐开口，”不只是‘警戒和弦’，很多乐思都一样，某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。”

    “很多时候最开始，我往往往往觉得，这些并不是我想重点‘诉说’的，我想立刻写出结束句，但是它们却紧紧地抓住我，像宿命一样地抓住了我有时我已经想要放弃或者忽略掉这些念头了，但又情不自禁地在，这些片段中多加入了一行甚至一页谱子，然后，猛然意识到，它们才是在整个乐章中最不可缺少的、最有力量的片段”

    范宁这样说着，当他抬头时，希兰已经不见了。

    整个“房间”里，只有各处的裂缝中不断涌出着一团团流光溢彩的不明物质——也有可能就是自己的眼球。

    范宁似乎已经将类似的事情视之为惯常，他眼里的怅然若失只是一闪而过，神色很快恢复严峻，紧抿嘴唇，迅速收拾散落的物件，装入双肩背包。

    迈步，跨过房间与房间之间崩坏错开的缝隙，向前方地势略高的所在走去，如此持续穿行。

    如果不考虑其所在的不可理喻的环境背景，他的背影看起来只像个放学赶路的学生。

    范宁的确已经视之如常，虽然外界已经退潮，但“X坐标”的内部当然仍是异常地带，早在前一次进入失常区时，他就领略过这种认知错乱的感觉。

    一切不过是昨日情景的复现。
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